□ 梅明蕾

    虽远在数千里之外游历，我也不会忘记那场重要的音乐会。10月27日晚，我早早来到琴台音乐厅，期待心中的大神波格莱里奇（乐迷昵称其为波哥）出现在眼前。

    波哥身着白衬衣从后台缓缓走出，年轻时一头浓密的青丝已成斑白的短桩，乍看就是一个老农民。波哥端坐于钢琴前，热烈的掌声逐渐止息。他手指触键，肖邦的《升C小调前奏曲》响起，今晚由波哥创造的世界开始展现。

    波哥当然要弹肖邦，一切钢琴家都要弹肖邦；但肖邦于波哥又别具意义，他的人生传奇正由肖邦开始。

    1980年的肖邦国际钢琴大赛，生于南斯拉夫22岁的波格莱里奇参赛。虽然那时的小波已然技惊四座，却因其对肖邦的诠释太过“独特”而受到争议，还未进入决赛便遭淘汰。这样一个不寻常的时刻，同为主评委的“钢琴女祭司”阿格里奇为他出面抱不平，遭淘汰的结果仍不可更改，阿姐愤然辞去评委职位拂袖而去。

    作为曾经的肖赛大奖得主，阿姐的独树一帜向为乐坛公认，她为同样独特的小波抱不平，是否惺惺相惜也未可知。但阿姐毕竟影响力巨大，她的出手，令无缘决赛的小波立马为媒体所聚焦，加之年轻的小波琴技超人兼容貌俊俏，这样的明星种子岂会被淹没。赛场失意市场得意，小波随之迅速蜚声乐坛，一派光明的音乐生涯向他展现。

    人外有人，天外有天，琴技高超的小波不期遇上高人克泽拉斯。克泽拉斯在一个社交场合偶然听他随兴弹了些作品片段，不禁随意点拨了几句，小波却立马敏感体察到眼前这位女子的价值，竟当场发出向她学习的请求。克泽拉斯虽感突兀，见小波为可造之才，仍答应了他的请求，并与之约定了上课时间。课堂上，小波经历了老师的悉心指导琴技大长，同时，师生二人擦碰出爱情火花，直至克泽拉斯与分居多年的夫君正式离婚，转而与年轻自己22岁的小波喜结良缘。波哥的人生从而又书写了一段传奇。

    波哥与克泽拉斯的故事既离奇又动人，此处不能一一道尽。还是回到这场音乐会上来。

    波哥对音乐会的曲目安排素有讲究，这次也不例外。上半场，肖邦的《升C小调前奏曲》之后是舒曼的《交响练习曲》（包括5首遗作）；下半场，西贝柳斯的《悲伤圆舞曲》之后是舒伯特的《六首音乐瞬间》。按波哥的说法：“肖邦的《升C小调前奏曲》最后的和弦（升C小调主和弦），即舒曼《交响练习曲》开头的和弦。”而西贝柳斯和舒伯特的搭配又在于调性和情感的连结，“西贝柳斯的《悲伤圆舞曲》结束在G小调，然后舒伯特从C大调开始。”他说，“《悲伤圆舞曲》和舒伯特，两者的共同点是什么？是悲伤，流泪的悲伤。”

    如一些前辈大师，波哥的演奏几无身体晃动，甚至前臂都少有高抬的时候，双手像是在抚摸琴键。然而发出的琴声却与这不显山露水的演奏姿态形成显著反差。舒曼《交响练习曲》中的10首变奏，首首都有不同的情绪指示，诸如“强劲的快板”“富有表情的行板”等等，波哥即以其干净利落、坚实灵动的触键以及多变的踏板运用，将这些情绪指向精细地区分开来，一架钢琴展示的交响性堪比一个交响乐队。而下半场舒伯特《六首音乐瞬间》所展现的却是另一种景致，灵动、鲜活、清新，以及淡淡的哀伤。比较上、下半场的情绪变化，波哥手下的巨大张力表现无遗。

    音乐会毕，波哥来到大厅里与乐迷见面签售音碟。这时的波哥，头戴大红绒帽，身裹大花格披巾，几乎与方才台上的素朴装扮判若两人，让人又蓦然记起他的本真和“独特”。