□ 长江日报记者万建辉

    “如果说茶文化三部曲中上一部《万里茶道》，是以家族故事讲茶道文化、历史烟云、儿女情怀的话，那么现在这部《汉口茶港》，讲的则是家国情怀！”

    继12月6日由武汉楚剧院创排的大型楚剧《汉口茶港》在武汉剧院首演后，12月24日下午，《汉口茶港》作为第五届湖北艺术节参演剧目再次在武汉剧院演出，现场大批武汉市民和青年学生为扣人心弦的情节走向和演员的精彩表演鼓掌呐喊。该剧男主演、中国戏剧“梅花奖”得主余维刚扮演剧中男主角江汉生。剧中这位从深山中走出的平凡少年，在战争阴云笼罩大武汉的特殊年代，不惜献出身家财产，以他为代表的一批汉口茶人，成为社会变革中的觉醒者，他们勇于承担保卫城市的一份责任，是城市获得新生的重要力量。

    12月25日上午，余维刚在武汉楚剧院化妆间接受长江日报记者专访，谈他对《汉口茶港》这部剧和江汉生这个角色的理解，以及茶文化三部曲如何努力创新楚剧，让楚剧在新时代赢得年轻观众。

    ■ 相信那个时代像江汉生这样的人比比皆是

    20世纪30年代，汉口茶业方兴未艾，大小码头上舟船往来，应接不暇，繁荣的“东方茶港”吸引着来自世界各地的商人。来自湖北深山的青年茶人江汉生，满怀一腔热忱和理想来到汉口，期待在这“天下茶仓”奋斗出属于自己的新天地。1937年卢沟桥事变爆发，日本帝国主义的铁蹄逼近武汉三镇的大门，大汉口岌岌可危。面对风云变幻、茶业兴衰、爱恨情仇，以江汉生为代表的汉口茶人，在忧患深重的人生之路上苦苦挣扎、负重前行。在汉口即将被攻破之际，为救国于危难之中，江汉生不惜将已装船的茶叶扔进江里，腾出船来运送抗战物资，而江汉生的亲人也在战火中不幸罹难。家破人亡的江汉生终于明白，个人的命运是和国家的命运紧紧联系在一起的，没有国哪有家！江汉生强忍悲痛，擦干眼泪，和广大的仁人志士一道，义无反顾地走上了抗日救国的道路。

    “面对国破家亡，牺牲个人家庭利益，投身抗战，我相信那个时代像江汉生这样的人比比皆是！”余维刚说，《汉口茶港》总导演陈蔚是武汉人，抗战时她祖上在武汉有船只，但即便在当时是富户，面对国难，个人家族的能力也是没法控制的。国家一级编剧王海涛、《歌剧》杂志执行主编游暐之（执笔）担任这部剧的编剧，其中王海涛老师也是武汉人，他强调故事情节和人物设定都是逼近当时的时代真实的。

    为了排好戏，把江汉生这个人物演活，余维刚看了很多历史图片和资料，他说除了感知江汉生这个人在那个时代有怎样的认知、怎样的性格，更重要的是对汉口这段历史有了深刻认识，他觉得自己深受教育。

    ■ 茶文化三部曲着重点都在汉口大码头这个城市根脉

    “舞台反映青楚茶园被炸成一片废墟，亲人生离死别，这只是那个时代苦难的冰山一角。”余维刚说，江汉生本是山里来汉讨一个生计的青年，他的成长觉醒有一个过程：当青楚茶园掌柜德芳把茶园交给他打理，允诺他和青儿的婚事，他对茶园、对家庭有了责任；当国难当头，抗战需要茶园作出牺牲，他在大的历史关头要作出抉择，权衡再三，最终选择舍小家为大家；在茶园被炸，爱人在轰炸中死去后，他毅然决然投身抗战。

    全剧分四幕，每一幕他都有特别有感触的情节，如第一幕反映20世纪30年代大汉口商业的繁华；第二幕和青儿在江边，幕布上显示一片江水和一轮江月，感到武汉真的很美；第三幕中面临重大抉择的内心起伏；第四幕中日机轰炸，茶园被炸后的惨状，青儿被炸死带来的痛苦，在唱段中既有表现，又要理性控制，要能收得住，那段唱词最难唱。

    余维刚介绍，茶文化三部曲《三月茶香》《万里茶道》《汉口茶港》，其中《三月茶香》主要反映民国时期汉口的风貌、城市生活和汉正街的繁华，《万里茶道》通过家族故事、晋商故事，讲述19世纪中期到20世纪初汉口茶叶贸易的繁盛。“有人问为什么三部戏都讲茶叶，我回答我们着重点都是汉口这个码头，它是大武汉这个城市的根脉，我们都是怀着对武汉这片热土的感恩之情来演这几部戏的，这部剧就有这样一段唱词：‘忆当年洪水改道龟山北竞天择，唯有汉水入大江。’”

    余维刚介绍，三部曲中，这个剧有突破，它挖掘楚剧传统之美，在声腔上有变化。这个剧将楚剧传统音乐特色、具有汉口地域风格的民间音乐元素、各种声腔和演唱手段与戏中所展现的汉口茶港风云相结合，在故事的起承转合中，一首首独唱、对唱、重唱和合唱，无论是宣叙还是咏叹都精准贴合剧情，让角色都生动呈现。“加上剧情活化了20世纪30年代大汉口的生活风貌，这些可能是许多年轻观众喜欢看的原因。”