武汉杂技剧《凤凰说》亮相全国杂技展演

    8月26日晚，由武汉杂技艺术有限责任公司创作的光影杂技剧《凤凰说》在沈阳盛京大剧院亮相第十二届全国杂技展演。该剧导演杨嵘不仅是北京冬奥会团队的核心主创，也是2022年在汉举行的《湿地公约》第十四届缔约方大会开幕式的导演。杨嵘介绍，《凤凰说》原本是为武汉杂技厅的环形舞台量身打造的作品，此次参与第十二届全国杂技展演，主创团队在短时间里对舞美做了大量调整，在舞台上呈现了全新的风貌。

    ■ 小青鸟的涅槃之路

    有杂技绝活儿更有戏

    在《凤凰说》的创作中，如何把独具特色的地域文化和武汉杂技的金牌技艺结合起来，是杨嵘主创团队一开始就要面对的难题。“我们团队一直在思考的问题，是如何跟着时代的脉搏，去展现荆楚文化，把它作为一个剧呈现，而不仅仅是秀一把‘活儿’。”

    在前期创作中，主创团队做了大量的梳理，从武汉杂技团擅长的高空节目出发，由飞翔的意象找到了和楚文化中凤凰图腾的共同点，更将荆楚文化放在长江文明的大背景下去架构剧本，最终形成的剧本由小青鸟的成长历程贯穿全剧。他一路披荆斩棘集结凤凰五德的力量战胜了黑暗，浴火重生，保护了大江大河。

    “杂技是不断突破人体极限的艺术，它呈现出来的那种上下求索、不畏艰辛的拼搏精神，也是荆楚文化的精神内涵和特征。所以我们在剧中不仅体现了大江大泽、屈原的求索、山海经的瑰丽，还用长江流域特有的金丝猴、秋沙鸭等五种动物和剧中的‘凤凰五德’结合起来，最终形成了小青鸟在和他们的互动中学习、成长，带领大家战胜黑暗，找到光明的主线。”杨嵘说。

    为了增强杂技的叙事性，杨嵘和主创团队还采用了音乐剧的形式，通过不同的唱段强化了角色之间的戏剧冲突，让观众更好地融入故事，而不是单纯地欣赏技艺。同时，主创团队也对演员们的表演提出了严格的要求，场上的每一个人都要在戏里。“不仅是主要角色，哪怕是保护演员的老师，也要在角色里。比如说‘黑蜘蛛’在高空表演时，下面有几个观赏的角色其实是保护演员的，但他们的动作、情绪也都要在这个情境里。”

    为了呈现更好的效果，主创团队精心设计了各种方案，连演员失误的情况也都考虑到了。“杂技表演难免会有失误，但是处理好也可以增强戏剧效果。比如飞轮炫技中演员曾经失误滑下，其他演员一拥而上把他按倒在地，正好契合剧中唱段‘抓住他’的情境，观众都没看出来，因为不出戏。”

    《凤凰说》从6月首演至今，已经在汉演出近70场，备受市民和游客喜爱。“用杂技的技艺来做叙事性的戏剧表达，这是一部剧的张力，而不是仅仅看翻了多少个跟头、飞了多高。很多观众看到最后会受到感染流下眼泪，尤其是孩子们也特别喜欢这部戏，全场大喊加油、加油，这是一种发自内心的代入感。”

    杨嵘介绍，“沈阳观众看到的版本，不仅通过三层幕布的设计来增强舞台的纵深感，更在舞台上增加了移动天梯、大树和蜘蛛洞等多层次、多空间的景片，和多媒体影像配合形成了极富视觉冲击力的舞台效果。”

    ■ 让每个角色都“立住了”

    青年杂技演员补上表演课

    24岁的演员张书彪在《凤凰说》中参与了跳圈、大跳板和飞轮炫技等多个环节的表演。

    2009年进入武汉杂技团的他已经是年轻的“老”演员了，但张书彪说，在《凤凰说》里带着剧情演戏，比单纯完成杂技技巧更难。“比如剧里跳圈，我们的表演不仅要完成钻圈的技巧，还要演出猴子抓耳挠腮、活泼灵动的感觉。”为此，演员们不仅上表演、形体课，更花了好几个月去找角色的状态。“刚开始很难，以往我们练技艺，起跳前会短暂停顿下，在这部剧里就不一样，所有的动作、节奏都要跟着角色走。”

    剧中最大的反派黑蜘蛛的扮演者，21岁的女演员鲁雪娇，能在近10米高空的吊环上翻腾自如，但在排练初期也因为表演“放不开”而被导演批评，以至于看到导演都绕道走。经过这近半年的磨炼，她扮演的黑蜘蛛从上台完全不知道看哪，变成了一亮相就气场拉满的邪魅女神。彩排时尽管没有妆造的加持，但她仅用一个轻蔑的眼神、霸气的转身，就让人不寒而栗。杨嵘评价，这个人物已经“立起来”了，“可以看到她已经完全融入这个角色当中了，非常享受舞台，她就是女王，那种反派的感觉很随意地就流淌出来了。对杂技演员来说，这是一个非常大的突破”。

    此次《凤凰说》的演出阵容近80人，集合了武汉杂技团从“70后”到“00后”的几代演职人员。负责道具研发和节目创作的胡彬、华乐两位老师，在排练中一直目不转睛，不放过台上的任何细节。带着女演员们装完台，演员队长谢虹已经累得挪不动脚，音乐一响她又默默站到了侧幕后默默守护。这些细节都让杨嵘对武汉杂技团印象深刻，更赞誉有加：“武汉杂技团是一个有传统的团队，更是一个有凝聚力的团队。这样的凝聚力，这种不断挑战、突破极限的精神，是通过一代又一代演员的共同努力传承下来的，我也想通过这部剧，向武汉杂技人致敬。”    

    （王娟）

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