唐伯虎从至暗时刻挣扎走向重生

    《唐伯虎传》是艺术史学者孙炜10年研究积淀创作的一部人物传记。

    提到唐伯虎，我们会想到他才华横溢、风流倜傥的形象，还会与电影《唐伯虎点秋香》联系起来。然而，历史上的唐伯虎果真如此吗？他少年得志，却连遭四位亲人离世的打击，悲痛中科考夺冠却因舞弊案前程尽毁，紧接着又遭婚姻失败。人到中年作《桃花庵歌》，字里行间尽是历经沧桑的悲凉。若不深入了解，我们很难将他表象的风流与父母早亡、丧妻丧侄、继室反目、理想幻灭、卖画谋生、落拓不羁、悲情离世的苦难人生勾连起来。

    唐伯虎一生八卦不少，谜题争议至今——“唐伯虎点秋香”是否确有其事？“科场舞弊案”告密者究竟是谁？因生计所迫，唐伯虎既做书画家也做商人还做过掮客？他与王阳明所处同一时代，二人究竟关系如何？据说他晚年有大量代笔之作，这些画作的代笔者又是何人？以及其真伪画作流转背后都衍生了哪些故事？这些话题扑朔迷离，争议至今，真相究竟如何？

    为还原真实的唐伯虎，作者结合百余幅高清古画，从传记史、艺术史、收藏史三条主线切入，对唐伯虎的人生细致讲述。经由其跌宕短暂的一生，我们得以看到江南文艺界群英云集、交游唱和、吟诗作赋、饯别往还的雅集盛况，吴越之地文化兴盛、书画收藏蓬勃发展的社会面貌，以及明中期科考场、文艺圈、官僚界千丝万缕、错综复杂的人际交游。

    作者以晓畅文风，带我们走进唐伯虎这颗纯粹的灵魂与他传奇的人生，不仅使我们一览明中期江南文化艺术领域的发展盛况与社会风貌，也让我们深入了解命运困顿的唐伯虎是如何从至暗人生竭力挣扎走向重生，在人格精神与艺术领域重塑了留给后世的印象，为我们观照自身提供了鲜活样例。

    （长江日报记者李煦 整理）

    【书摘】

    蓦然回望，历史就在那儿

    中国历史上第二次艺术品收藏高峰期，出现在明朝中后期，而唐伯虎和董其昌，这明代两大才子，就身处这股艺术品收藏的浪潮之中。他俩一头一尾，遥相呼应。他们对艺术的贡献及对后世的影响，飞骞绝迹，声震古今。

    窃以为，在中国书画史和艺术品收藏史领域，凡涉及传统书画艺术品的真、假、优、劣等核心问题，始终绕不过一个历史人物。这个人就是董其昌。

    董其昌是晚明极具争议的大才子。此公的确是一位划时代的艺术史论大家、一位集大成的鉴赏大师、一位影响深远的书画名家、一位治学严谨的史学家，更是一位成功的书画商人。在生前，他就已被推崇为一代鉴赏宗师。将其誉为中国艺术与收藏发展史上的一座丰碑，实不为过。

    这样一位重要的历史人物，在他谢世近四百年以来，居然没有一部完整的传记，以致后人想要了解他的生平或者研读他的作品时，只有散碎的资料供参考。于是我开始收集、梳理和研究有关他的所有史料，以自己在历史学、书画鉴赏学以及传统绘画理论等方面的有限知识为依托，最终完成了《董其昌传》。

    《董其昌传》问世之后，受到了广大读者的抬爱，在众多媒体的采访和报道中，登上了数十种好书榜，这是对我的一种鼓励。

    早在撰写《董其昌传》之前，我就已经开始收集《唐伯虎传》的各种史料，前后历时十年。因为我始终认为，如果把明朝掀起的中国历史上的第二次艺术品收藏热潮比作奔流的大江，那么，唐伯虎显然已立于涛头，鹰扬天下；董其昌则涉于江尾，独步千里。隔着时空，首尾呼应，尽是风流人生。

    我写唐伯虎和董其昌，看似专注于单一的人物，实则将他们融进了时代的大环境之中，谨慎地剔除掉那些关于天才的夸大其词的史料，尽量体现出他们平凡而鲜活的生活，并以此来探究他们生命发展的真实过程。所以，我认为自己所写的不仅是个体的传记，更是明代艺术品收藏高峰期的发展历史。

    任何事物必有始终，其中包含着规律性的脉动。比如弘治中兴时实施的盐法改革，导致商人们争相主动交税，仅此一项，就使得弘治年间年均财政收入是永乐年间的8倍之多。这在历史上是罕见的一幕。这就是唐伯虎所生活的年代。

    从本质上来讲，读书与写作本是一回事，目的都是探究事物的真相，让书中人物和作者的生命都具有现实意义。人类历史的发展脉络是一条线性的时间轴，我们站在中间，向前看，是未来；往后看，是历史。我自小就接受了这样一种史观，那就是历史总是波浪式前进，螺旋式上升，未来必定更美好。可是，当今世界的变幻莫测改变了我的认知。我理解的人类真实的视角，只有一个方向，那就是看过去，看那些已经发生过的历史。