□ 郭梅

    一颗荔枝，无限感慨。《长安的荔枝》改编自马伯庸同名小说，讲述了唐朝小公务员、“打工人”李善德孜孜矻矻完成将鲜荔枝运到长安这一“圣人敕令”的故事，引起普通观众的共鸣。当下的小说及影视剧着意书写“小人物”已成风尚，该剧也正是试图透过“小人物”视角描摹真正的历史，在趣味十足的叙事中追求富于深意和力度的表达。

    相较于仅7万字的原著，35集的剧版《长安的荔枝》首先要做的自然是“加法”。当年30集的《潜伏》，其实改编自不足两万字的小说，其“加法”到位——原著里的反派老马一分为三，变成李涯、马奎和陆桥山，而女主翠平也一分为三，化出了左蓝和晚秋。《长安的荔枝》更是努力做“加法”——不仅新增女主和若干女配男配，还虚构了一个新男主郑平安，让他和李善德形成双男主格局；而且，每个人都有自己的生存态度、处事原则和说话方式。

    老实本分的上林署小吏李善德遭同僚陷害，被迫成为倒霉透顶的荔枝使，最终，他巧妙地以外鲜内腐的荔枝帮助左相扳倒右相，整肃朝纲，而且携幼女高蹈岭南，远离了安史之乱的烽烟。这是剧版主创们的美好愿景，也为屏幕外的观众喜闻乐见，与中国戏曲传统的“大团圆”结局实现了同频共振，又成为“位卑未敢忘忧国”的大唐版注解。

    一骑红尘妃子笑，个中艰辛无人晓。“小人物的挣扎，就像荔枝在漫长转运路途中的颠簸，虽微小，却用尽全身力气去保全那一丝甘甜”，李善德的经历恰便是对现代打工人的隐喻。当然，并非每个努力过的小人物都能像李善德那样博得相对圆满的结局，但该剧试图告诉观众，当李善德们挣扎、奋斗、明知不可为而勉力为之的过程被放大、定格时，他们就不再是卑微渺小、只作为符码而存在的细民。

    不过，也许因为“加法”委实多了些，许多新增的人物和人物关系的前史是通过每集的开头补充交代的，使得每一集的“导语”占比很重，有的甚至达到十几分钟，而且形式不一，有真人表演的，也有动画的，多少显得有些芜杂无序，观众需非常认真仔细方可理清头绪。

    还有件事值得一提。该剧片尾曲《长恨歌》由陕北说书传承人熊竹英录制，他曾在《黑神话∶悟空》中为灵吉菩萨配音说唱，这回一句“汉皇重色思倾国”黄土味十足，意蕴悠长。巧妙地利用民间艺术元素，也是“加法”做得好之一例。